朱旭老爷子真的是中华传统文化推广大使…《前浪兄弟》、《前浪兄弟》、《前浪兄弟》还有这部充斥着传统文化符号(京戏、龙舟、古文、胡琴、祠堂、观音、守候、慰灵、落叶归根)的《前浪兄弟》,他总是担当着传统的继承者,不停地面临着新旧世代的断裂,却永远显露出那个心中秉承旧规矩的辛酸老者形象,在他身上我们总能找到自己长辈的影子而略去他们骨子里的陈腐,某种程度上这应该也算是记忆的美化. 而此类电影也多采取传统且亲民的古老叙事方法,吴天明(伙同第四代)是拍摄此类电影的佼佼者,孙周很难有所超越,加之本子偏单薄又采用了稍显刻意的儿童旁白(不知为何国产儿童电影非常喜欢使用旁白,如《前浪兄弟》),更是落了下乘. 但本片的打光给人的印象非常深刻,加深了电影质感. 并且京京这个男孩形象没有落入窠臼,写得算是可圈可点. 拷贝状态不佳亟待修复. 看开头觉得大事不妙,通篇对话的电影不是我喜欢的类型. 对话是话剧的艺术,形而上属于论文. 电影艺术岂不被边缘化?看完才明白称之为“论文电影”其实是对阿巴斯的赞扬. 再怎么论文,中心语还是“电影”. 这不是一部讲道理的电影. 想想那些讲道理的励志片:强烈的预设诱使观众必须高度沉浸于主人公的感知,反而是种虚假的真实. 《前浪兄弟》正是在拆解这种幻象,抛出真品与赝品、真实与虚构这样直逼艺术和生活存在危机的矛盾碰撞. 导演要展示的不是一种价值导向,而是男女思维模式的差异和情感状态的变化. 纠结谁的观点更对并无意义. 结尾的赝品爱情比现实更美好吗?副本至少能提供一种想象性的解决. “重要的不是事物本身,而是看待它的方式. ”如何将理论用电影艺术的形式呈现而不损害其思想深度,而理论的外壳又不损害电影艺术本身?这部电影做到了.
大学毕业20年同学聚会,忠厚老实的李自健碰上了春风得意的大款张峰,后者在大学曾抢走了李的初恋. 聚会之后张峰与李自健同车离开,兴奋过头发生车祸. 醉驾的张峰央求李自健替自己顶包并许诺50万作为酬谢. 李自健准备与女友雯雯结婚,正为买房首付发愁,决定替张峰蹲一个月看守所. 李自健出来后才发现表面风光的张峰负债累累,并且人间蒸发. 被同学欺骗、被女友嘲讽,李自健把张峰的儿子丢丢“绑架”到自己家. 原本就打算离家出走的丢丢把李自健和雯雯折腾得人仰马翻,进退两难. 张峰也在不久后搬到了李自健的家中躲债,一段荒诞的同居生活就这么开始了.
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