没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《狄仁杰之通天玄案》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《狄仁杰之通天玄案》和《狄仁杰之通天玄案》好很多.
二，古装与现代的过渡，《狄仁杰之通天玄案》之前，老黑拍的一直是现代题材，《狄仁杰之通天玄案》是个人写照不算，《狄仁杰之通天玄案》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《狄仁杰之通天玄案》《狄仁杰之通天玄案》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《狄仁杰之通天玄案》差别巨大，所以《狄仁杰之通天玄案》有偶然成分，《狄仁杰之通天玄案》就很成功.
老黑真正成熟其实是《狄仁杰之通天玄案》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 鲜艳明丽的画风，简单诙谐的剧情，对于生态环境的思考，和对真诚情感的追寻，或许都能让人想到吉普力动画的影响. 电影立足于番剧所构建的人、神、妖共存的自有一套灵力谱系的奇妙世界，又杂糅了中国古代神话传说、网络世界的叙事语言和日本动漫常见的元素，将其很和谐地融合在一起，因而是极富导演个人特色的作品. 难得的是木头对于好与坏的思考，对真情和假意的反转式叙述，突破了二元对立的局限，赋予了电影在思想层面的复杂性和深刻性. 但也正因此，恐怕很难调动起普通观众的情绪，加之电影过于延续了番剧悠然的叙事节奏，可能缺少了一部商业电影应该有的某些素质，比如情感的爆发（煽情）、吊丝逆袭的模式、青春热血的励志等，宣发或许只能从师徒情（基情）上发力了，这也是一个老粉丝的担忧. 但仍是一部非常优秀的国产动画，希望可以一直更新下去！
唐时，太平公主做了个骑着“银雪白马”驰骋月下的“仙境之梦”，女方士玄姬为其释梦，白马为“天马”，并令公主“梦想成真”. 玄姬受宠. 此时大唐神探狄仁杰侦破了一起“灭门案”，却竟是因为“天马”而酿成的一幕生命悲剧.
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