《带摄影机的人》剧照:街景
影片记录了摄制组在街上抓拍、抢拍、追踪拍摄,以表现它的真实性。影片强行比拟,把不同的影像剪辑在一起,进行类比,找出它们的内在联系。比如对眼睛与镜头、打扫公共卫生与个人洗漱、眼睛和百叶窗、救护车与救火车、剪头发与剪电影、缝纫与剪辑等进行类比,揭示出世间事物都会有看得见或者看不见的内在联系。
《带摄影机的人》剧照:类比
4.电影眼睛学说的影响
维尔托夫的运动剪辑影响了20世纪30年代德国女导演里芬斯塔尔在纪录片《奥林匹亚》中的运动拍摄与剪辑。20世纪60年代流行于西方的“真理电影”直接继承了维尔托夫“电影眼睛”学说,强调纪录电影应对现实进行“客观”展示。
20世纪六七十年代,法国兴起新浪潮运动,受“电影眼睛”学说影响,创造出纪录片和故事片结合的样式。法国新浪潮导演戈达尔的很多作品都与维尔托夫的影响有关。1968年戈达尔与当时法国学生运动领导人让-比埃·高兰组织了“维尔托夫小组”,声称他信奉苏联早期“电影眼睛派”创始人吉加·维尔托夫的理论,要用影片作为无产阶级革命的武器,同时,“为了摄制革命电影,首先应该对电影进行革命”。戈达尔和他的小组拍了一系列的“政治影片”,其中包括《真理》《东风》《意大利的斗争》《直至胜利》等。