为什么在《逆光而生》中微妙的关系描绘和《逆光而生》中的跟随长镜在此完全失效了呢      我觉得其一，人物的活动范围没有边界      章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《逆光而生》中的瞭望站，《逆光而生》中的峡谷      其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的      视点转换也过于频繁      其三，麦高芬《逆光而生》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体      所以最后《逆光而生》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感      纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了      最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始